常见一些著述，或说明清两朝瓷器，由原来的疏淡简约变得繁琐起来；或说清朝后期的瓷器与其它工艺品一样，追求奢靡繁缛之风；或说明末天启一改嘉、万两朝的繁密变得疏淡了。这些说法都并不错，可是容易使人误解。

    因为，在追求繁琐的同时，民窑日用瓷的疏简画法并未消失，依然保持了民窑固有的画风特色。明朝如此，清朝也不例外，再说，民窑与官窑大不一样，不能以官窑的情况去代替民窑而下结论。

    以釉下彩而言，历来都存在工、写两种画风。唐宋如此。元青花十分繁密的装饰是其代表画风，但同时也存在疏淡一类。有明一代，以成化和嘉、万三朝民窑青花说，确有十分繁密的一类，但同时有大量写意画风的疏淡之作。嘉、万二朝民窑外销瓷有画得满满当当的，但日用内销瓷却仍以写意画风为主流。例如最常见的天官厚禄碗、团螭碗、寿字碟、婴戏碗、芦苇鹭鸶碗以及珍珠地碗等。像团螭碗碟，天南地北到处可捡到瓷片，产量多得惊人。即使万历数量较多的花鸟罐，也有画得十分疏简的。清朝后期，为适应市场需要，瓷器的花色品种更趋多样，追逐繁缛之风同时兴起，但传统的民窑写意画风仍是主流。道理很简单，民窑的主流是适应大批量日用需求，是不可能细描细填的。这一点，拙著《中国民窑瓷绘艺术》中已有反复阐述，不再多言。

    官窑主要是工笔画法，民窑主要是写意画法（请注意“主要”二字），这是官窑与民窑不同的主要之点。工笔和写意是两种不同的审美意趣，正如宋徽宗赵佶的工笔画与八大山人的写意画。不可拿官窑的审美标准去要求民窑。工笔和写意作品都有上、中、下之分，具体作品应具体分析。常见有些文章以凡画得精细为好，将精细与艺术水平高等同起来。如果不是对艺术的误解，就属商业性炒作了，是不可上当的。

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